□黄劲

清代《天后显圣故事图轴》（局部）

《周秀廷妈祖故事画册》之“火烧陈长五”

清代《天后圣母圣迹图志》之“庙廊下火焚三恶”

清代《勅封天后志》之“焚陈长五”

近代《林妈祖志全图宝像》之第三十五回

清代《天后圣母事迹图志》之“庙廊下火焚三恶” 

宋理宗开庆元年（1259），海贼陈长五兄弟三人于闽南海域横行霸道、无恶不作，常年出没于兴化、泉州、漳州三郡沿海，大肆烧杀抢掠、残害黎民，致使三郡境内鸡犬不宁、民不聊生。彼时，官兵虽竭力清剿却束手无策，沿海百姓深陷水深火热之中，苦不堪言。而作恶多端的陈长五，或许是罪孽缠身、心神不宁，夜里常被噩梦惊醒，内心终日惶恐难安，竟也妄图祈求妈祖的庇佑，以慰藉自身的惊惧之心。

八月某日，陈长五带领几名贼人悄悄潜入妈祖宫庙，假意祈祷祈福，却始终未得到妈祖的“回应”。恼羞成怒之下，他们制伏了庙祝，又装模作样地抽签卜卦，诡异的是，一行人所求灵签皆为下下签。此举彻底激怒了陈长五等人，他们肆意发泄怒火，将庙中神器尽数摔在地上，更有甚者脱光衣服，毫无顾忌地躺在神案之上呼呼大睡。清代《天后显圣故事图轴》与《天后圣母事迹图志》中“庙廊下火焚三恶”的画面颇为相似，均描绘妈祖震怒显灵，遂下令千里眼、顺风耳二神将引神火烧向众贼。贼众见状惊恐万分、慌作一团，与此同时，宫庙中突然卷起一阵怪风，狂风径直吹向殿内烛火，烛火遇风即燃、越烧越旺，熊熊火势直奔众贼而去，转瞬之间，陈长五等人的头发、胡须便被烧得一干二净，狼狈不堪地在烈火中挣扎哀嚎。

清代《天后圣母圣迹图志》中叙述详细且生动，“庙廊下火焚三恶”同载：“开庆改元己未，贼陈长五兄弟三人杀掠兴、泉、漳三郡。八月，贼三舟入湄岛，登岸据庙裸体偃卧。神火烧之，退遁舟中。忽而晦冥，诱之出港，搁浅。宪使王镕会兵击之，至福清俘磔，乃神助之力也。诏复加封‘显济’。”画面构图上颇具匠心，主题景物的安置与宾位人物的排布，巧妙兼顾了人物与景色的布局关系：屋顶之上、半空中的神将千里眼，正引火施向作恶的海贼，与地面上的场景相互呼应，形成了有变化且自然流畅的构图；同时，图像还依据故事情节进行了适度的夸张表现，既还原了妈祖显灵焚贼、助力平寇的核心场景，又增强了画面的视觉冲击力与叙事感染力。

明代《天妃显圣录》中“火烧陈长五”、清代《勅封天后志》中“焚陈长五”均载：“开庆改元，岁在己未，陈长五兄弟纵横海上，去来于兴、泉、漳之间，杀掠逞凶，家无安堵。三郡大困，请命于神。郡守徐公梦神示之曰：‘当殄此贼，以靖地方。’徐公素敬信神妃。即率寨官石玉等励兵备之。朝廷命宪使王镕克期剿贼。越八月，贼三舟入湄岛。将屠掠蓼、禧。祷于神，弗允，解衣偃卧廊庑下，悖慢不敬。俄有火焚其身，肉绽皮烂，痛楚哀呼。贼大惧，退遁舟中。神起顺风，诱之出港。忽天日晦冥，风雨骤至。及开霁，贼三舟已在沙浦上，膠浅不动。宪使王镕曰：‘此神授也。逆贼当歼灭矣。’挥兵急击，贼奔溃。先擒长五、郭敬叔等。帅兵追至莆禧，擒长六。长七乘潮退遁。复追至福清，并俘之，磔于市，胁从者罔治。徐公具陈神妃庇助之功。宪使奏上天子，敕议典礼，进封‘显济妃’。两司捐万楮助修宫殿，以报神贶。”这段记载讲的是宋理宗开庆元年（1259），陈长五兄弟在兴化、泉州、漳州一带海上横行，杀掠百姓，致使三郡百姓流离失所、苦不堪言。郡守徐公得妈祖托梦，知晓妈祖将助力剿灭贼寇，随即整兵备战；朝廷亦派宪使王镕限期剿贼。此后，妈祖多次显灵相助，先是因陈长五等人在宫庙中悖慢不敬，引神火焚烧陈长五；后又借顺风引诱贼船出港，以骤至的风雨迫使贼船搁浅于沙浦。宪使王镕见状，率军猛攻，先后擒获陈长五、陈长六、陈长七及同党郭敬叔等人，将首恶凌迟处死，胁从者不予追究，成功平定海寇、安定地方。事后，徐公与王镕将妈祖庇佑之功上奏朝廷，宋理宗下旨进封妈祖为“显济妃”，将其原有封号中“协正”改为“显济”，最终赐号“灵惠显济嘉应善庆妃”，以此感念妈祖护国安民之功。《勅封天后志》中巧妙运用“虚实相生”的艺术手法，画面未直接出现妈祖神像，仅刻画了宫庙供桌前，千里眼手持神火焚烧酣睡海盗陈长五的场景，宫门外陈长六、陈长七见此情景，惊慌失措、欲逃未脱，生动再现了妈祖显灵剿寇的关键瞬间。

近代《林妈祖志全图宝像》中则表现出立于云端的妈祖目睹贼寇恶行，正指令千里眼、顺风耳二神将放出神火烧向陈长五、陈长六、陈长七一众贼寇；同时图中绘出妈祖扇起顺风、引诱贼船出港的景象，天空部分以灰暗色调搭配长款题跋，精准渲染出暴风骤雨骤然降临的紧张氛围，与史实记载中的神异场景高度契合。

细读《周秀廷妈祖故事画册》的“火烧陈长五”，图中陈长五赤身裸体，傲慢无礼地仰天倒卧在宫庙廊庑之上，尽显不敬。见状，妈祖显灵，指令千里眼、顺风耳二神将向其施放火攻，陈长五被烈火焚烧，皮肉溃烂，痛苦哀号不止；其同党陈长六、陈长七目睹此景，惊恐万分，狼狈不堪地逃离宫庙，仓皇退返至船上。

妈祖引火烧海贼、惩治陈长五兄弟的故事，历代图绘的叙事基本相似，均聚焦于妈祖显灵惩恶、庇佑地方安宁的主旨，但在画面细节、艺术手法的呈现上，不同时期、不同版本的图绘存在差异。