□黄劲

宋珏 《松屋读书图》

宋珏 《山楼对雨图》（局部）

宋珏《乔松贞石》

宋珏为曾鲸绢本设色作品《胡尔慥小像》题跋

宋珏 《听松看画七绝诗轴》

《历代书画录辑刊》第五册《梦园书画录》卷十四“明林茂之宋比玉书画合璧卷”

明代诗人宋珏擅长书画、篆刻艺术，山水画学米氏、黄公望、吴镇等人，尤其善于画松。宋珏《娄塘古松》：“虞山七桧貌已奇，娄塘古松奇过之。干作赤铜叶翡翠，倒庇十亩无枯枝。望似吾家老榕树，枝柯轮囷根盘踞。其顶可坐十余人，尊者二九嬉游处。所以此松名罗汉，画之不能且饱看。旁有灵泉醴不如，土人埋没真堪叹。王氏当年家未起，手植此枝盆盎裹。风霜久历岁月深，千怪百怪遂如此。唐君携我游其下，云欲结庵力未暇。我视唐君骨肉奇，须眉亦是一尊者。速显神通运木石，引致浓阴入丈室。我若重游襥被来，与君看树还朝夕。”画家通过描绘嘉定北部娄塘的参天古松，展现古镇壤址高下错落、风阜郁盘及河道成网的清新明畅之美。

明万历二十八年（1600）六月，宋珏作《松石图》，纸本上题“松石竟秀古且新，入我画图亦逼真。庚子长夏，莆田宋珏”，钤“宋珏”长方印。画面用新颖而拟人的白描手法，生动地状写即目所见，直抒作者对山石松木真切的审美感受。明万历四十四年（1616)，宋珏完成了传世之作《松阴晓霭图》。明万历四十五年（1617)，四十二岁的宋珏作《松屋读书图》。作品里有两棵古松和一座茅草屋，氛围幽静清寂，意境高雅而脱俗。屋内陈设简单，仅有琴与书，不禁令人想起唐代刘禹锡“可以调素琴，阅金经”的陋室，表达了文人对心灵自在和品德修行的追求。宋珏描绘古松、茅屋时，用笔苍老秀逸，不拘于法，展现出了独特的韵味和力度。

1608年，宋珏作《山楼对雨图》，并题：“山雨楼中试墨时，霜豪雪茧对君披；别来对雨遥相忆，添写松间雨后枝。戊申冬孟八日有雨意，午后忽晴予坐长蘅小楼中，出古子石研试叶道人墨，逐拈高丽纸相对作画，是已渐暝，而予画末竟，因携归清凉庵补之。是日忽雨，人迹不到，补意。因系以诗，长蘅见之，为之莞尔否？宋珏识事十三日也。”明万历四十五年（1617)八月，宋珏重访李流芳山雨楼，诗题《山楼对雨图》，云：“别君数笔出云峰，来看当年雨里松。十载再来明又别，秋山知隔几千重。丁巳秋八月十一日，重过山雨楼，明日之青谿矣，用长蘅旧韵戏题。珏。”该作录于《中国名画宝鉴》，水墨纸本，北京故宫博物院藏。图中除作者相隔十年间的两次题诗、落款、钤印外，还钤有清代皇家御览印章多枚。立轴以传统画法写雨后山水即景：远山起伏，流泉直泻，近景小径蜿延，松林遍布。从画面上，可以领略到作者状物写意的深厚功底，以及他观察大自然的精微。这在小笔写就的松林中体现得尤为充分：勾线圆转流畅，顿挫自如；枝干遒劲，盘曲多姿；松针挺拔，穿插分明。

宋拓耕《从祖比玉公画松歌》云：“上枝蟠空下偃石，分张鳞鬣双松立。长风忽来素练翻，疑是画龙欲破壁。公之八分世所珍，李阳冰后称一人。瘦蛟倔强趁笔势，写上孥云森有神。金陵六朝树亦有，隐工涛声欲醒酒。想见云烟疾一挥，钟潭对之尽俯首。泰山毫芒谁所造？吾家墨妙今得之。通灵莫使赫蹄化，留与古香伴荔支。”赞歌以简洁的笔墨生动地描述松林的迷人景观，融写景、记事和议论于一体，尽显“写松树尤秀绝”之妙。画家用长锋硬笔，每笔皆中锋见力，用铁线篆法，作下垂的样子，松针密密重重，繁而不乱，笔笔都有交代，细观之，似微风吹动，松针摇曳不动，动静相生，达到了情景交融、文中有人。

明天启四年（1624）十一月，林古度和宋珏合作《书画合壁卷》。林茂之作小青绿山水，长一丈有余，宋珏作行草五古八首，长九尺余，堪称皇皇巨制，可惜作品已佚。1999年，上海书画出版社的《中国书画全书》本中清代方濬颐《梦园书画录》卷十四《林茂之宋比玉书画合壁卷》记载：“纸本，今尺高九寸，长一丈一尺三寸五分。小青绿山水。卷首石壁下树木五七株，傍水古松五本，一亭居中，长堤绵亘，垂柳数处；堤半平桥旁通楼，观亭树宛在水中。堤尽处飞崖陡起，樵子荷担。崖下山凹编篱，内有桑林瓦屋五间，前房廊厅事俱备，一叟中坐，奇石出檐端，古树荫密，又有对坐讲学，席地讲道者。前山比连，石洞嵌空，山崖曲屈，高处竹篱横亘，群鹿游逐。前有林亭，下有水阁，循山层折，临水平台，开闳高敞。阁中偶语，独坐者共六人。孤松挺生，他树丛杂，山断处一片空明，波恬水净。傍山水亭有客对坐，隔水山阁村舍差参。山后一峰矗立，下有密箐中藏山斋，一亭傍松。对岸古寺，疎松四绕。入后雨山接抱中露城郭，远水前绕孤亭下翼。对山悬崖奇峭，绝壁下有人对语。山后亦有竹箐茅亭，卷尾一峰层折，趣味无尽。题首篆书‘巴和二字。款署：‘天启甲子，珏识’。下钤‘宋穀之印’。前钤‘荔支仙人‘莆阳宋氏古香斋书画印’。卷首钤‘明正’二字圆印，‘绿谿山荘收藏之印’‘杏花春雨江南’方印。卷尾钤‘臣本布衣’‘古阳道人’二印。天启甲子仲冬月，茂之林古度。钤‘古度印。”

据载，宋珏《题林古度山水卷》，此作由清末张琴先生家藏，纸本，高八寸余，宽九尺三寸，五十二行，款二行。宋珏以行草作五言八首的文字，用笔劲厚近蔡忠惠。内容为：“春山已如笑，春服亦既宜。郭外逢野人，坐对自无机。梅放桃未花，胜游已不迟。因悔汨红尘，白日怄中移。入山未遑住，四顾事幽讨。策杖陟山颠，风急云如扫。列岫如列仙，丹砂杂朱草。何年九转成，龟鹤年长保。山巅通帝座，俯眺小垓埏。其下洞穴奇，虎豹尽常穿。我爱百道泉，卦坎流平田。坐久万虑空，不知别有天。贤者思避世，从古已若斯。惟有避秦人，传有桃花溪。羡君澄其怀，远与古人期。扰扰名利途，梭走欲何为。胜日惬良游，遂与尘鞅谢。寻壑复经丘，流赏至中夜。山静日月长，在春已似夏。农事渐欲兴，盈畴足禾稼。藤花交艾纳，青红烂满架。且无野人嗔，那有官长骂。石林何太密，恠洞时一逢。拔棘复班荆，呌啸坐此中。仰睇石上云，碧浪几千重。布袍两袖宽，习习吹天风。天风鼓众树，哀响若奔泉。我欲植万松，于此山之巅。醉后卧石床，泉涛奏管弦。羲皇一枕中，此乐谁能传。我闻服大丹，驻颜能转少。其次身心间，延年亦却老。在世少闲人，相随采瑶草。决计愿从君，学仙苦不早。莆阳友弟宋珏具草。”

卷尾钤“宋瑴之印”“比玉”二印。该诗题简意深、景中寓情和文里见人。

明天启七年（1627），莆籍画家曾鲸为李日华之子李肇亨绘《李醉鸥小像》（上海博物馆藏）、亦作《胡尔糙小像》（浙江省德清县博物馆藏），绢本设色，宋珏在该画上题诗：“把其道貌，其古如松。聆其德音，其清如淙。岳神所降，天月所钟。处处甘棠，在在华封。我庇宇下，十载朝宗。不图今日，得御犹龙。鞭捶囊鞬，誓顾相从。部下诸生宋珏敬赞。”钤有“宋珏之印”朱文印，“宋氏比玉”白文印。跋文以松喻人，画面极具艺术感染力。

《中国书画家印鉴款识》载，明崇祯二年（1629），五十四岁的宋珏仿马和之松石图卷。《图绘宝鉴》卷四载：“马和之，钱塘人，绍兴中登第，善画人物佛像山水，傚吴装，笔法飘逸务去华藻，自成一家。”南京博物院藏宋珏《听松看画七绝诗轴》，纸本隶书，纵122.5厘米，横30.7厘米。书法释文：听松看画绕虚廊，风拂金炉待赐香。丞相未来春雪密，暂偷闲卧老僧房。署款：“宋珏”。钤“宋珏之印”白文印、“比玉父”白文印。

宋珏画松，传达出一种对质朴、简单生活的向往，以及对精神世界的追求和珍视。